为什么八大山人画的鸟总是以“白眼”示人？
一只孤鸟，或蜷缩着卧于石上，或单腿立于枯枝，眼睛上翻，似对于周围的一切都漠不关心，遗世独立，孤独无依。这是八大山人画中常见的景象。
八大山人（1626—1705）原名朱耷，是明朝皇室后裔，明朝灭亡后，为躲避清兵追杀，削发为僧，从此以画为业，不再过问世事。与石涛、石溪、弘仁并称为“清初四僧”。
从八大山人的画作上看，为什么他画的鸟、鸭子、鱼都会以白眼示人呢？
许多专家认为国破家亡给他带来的伤痛影响了他的一生，其中悲伤无法言表，只能寄情于画，于是就出现了各种翠鸟、麻雀、鹌鹑、八哥孤零零且有苦无处诉说似的神情姿态。
一群鸭子在水中悠然自得地畅游，鱼儿在水中漂泊沉浮，却都是白眼向着水外，仿佛自己所在之地已是这世上最后一方净土了。
当然画家如此处理不单是情感上的压抑，还有对画面构图的思考，画家在留白上刻意用心，通过对眼睛中眼白大于瞳孔的不对称处理来表现画面的奇特，这与画面整体的黑白处理是相协调的，八大山人通过这一细节将国破家亡的痛楚与画面构图的奇崛协调统一起来，所以鸟儿、鱼儿以“白眼示人”便成了其画面的独特之处。
与其有异曲同工之处的还有南宋画家郑思肖通过“无根”兰花表现对现实的绝望，龚开用“西风瘦马”传达自己的肝肠寸断，皆以绘画来表达对现实社会的不满。
总结：
八大山人完成他的一条鱼、一匹马或是一张画像，为时不过数分钟，用墨不过迅速的寥寥几笔。他晚年绘画就是飘渺无痕，一切都似有非有，鸟将落未落，枝似存非存，山在依稀迷离中，水在茫然无着处。
《孤禽图》欣赏
《孤禽图》是朱耷在清代创作的水墨纸本立轴画。 钤印：八大山人、涉笔、普字堂。题字“贤昭阳涉事”，落款“八大山人”。此画原为北京市文物公司所藏，经国家文物局文物鉴定委员会，中国古代书画五人鉴定小组鉴定，一致认为是八大山人的真迹精品，著录于《中国古代书画图目》。
拍卖经过
此画一经推出，在社会上就引起强烈的反响。在12月10日拍卖会上，拍卖师一叫出50万元起拍价，竞拍者就蜂拥而起，经过55次竞拍，最后被持200号牌的大连万达郭先生以440万元竞得，博得全场长时间的鼓掌。同时也创造了八大山人书画作品的最高价，提高了八大山人作品的价值。
艺术价值
题字“贤昭阳涉事”，落款“八大山人”。整幅画的画面，仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。禽鸟一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。形象洗练，造型夸张，表情奇特，构图奇妙，笔法雄健泼辣，笔势朴茂雄伟，墨色淋漓酣畅。流露出愤世嫉俗之情，透露出雄健简朴之气，反映出孤愤的心境和坚毅的个性，具有奇特新颖，出人意表的艺术特色，乃是八大山人艺术成熟期的精品。
作者简介
孤禽
朱耷（1626—1705年），明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人，谱名统『0137』，小名耷。清顺治五年（1648年）落发为僧，法名传棨。一生字、号、别号甚多，有个山、驴屋驴、人屋等。康熙二十三年（1684年）始号八大山人。坎坷的命运影响着他的人生观及艺术创作思想，其绘画作品中多寄托着对清王朝的痛恨，对明王朝的眷恋之情。山水画在宗法元黄公望平淡天真和明董其昌润泽秀逸的基础上形成了自己古拙奇特、劲拔荒率的艺术风格。画鸟画在参照明代沈周、徐渭等文人画法的同时，又融入自己强烈的主观意识，注重鱼、虫、禽等物象的人格化表现，以象征手法表达隐晦的寓意。晚年署款将自己的号“八大山人”四个字以草书体连缀写，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面对富于戏剧性变幻的人生，哭笑不得，百般无奈的感慨之情。他与同为明遗民画家的石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。书法宗王献之、颜真卿，淳朴圆润，自成一格。朱耷中晚年，在书画作品款署中多使用“八大山人”。
八大山人的画为什么翻白眼
八大山人的画翻白眼因为：将物象人格化，抒发了作者的愤世嫉俗之情。
1、朱耷一幅画由一只独鸟，或一条游鱼构成，旁边留有大量空白，而且，所绘动物都有一双不同于真实动物的大大的白眼，仔细看其所绘动物的神态，不觉的可以感受到，他们的眼神倔强中带着傲慢，俯视整个天地，在进一步看，其中又透露着些许的无奈。
2、朱耷生活在明亡清立、改朝换代的时刻，前朝贵族、皇室后裔，把自己名字中的“牛耳”去掉改名“八大山人”，恨不能复国，于是中年之后画了很多翻白眼的禽鸟，抒发情绪，也对抗自己的命运。
3.他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调、而是枯索冷寂、满目凄凉，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。
4、作为明代贵族，朱耷一家自然成了扫除目标。他和母亲、弟弟逃到山里躲过一劫，妻子、孩子却在逃难中全都去世了。一系列打击之后，他出家为僧，从此开始写写字，作作画。再后来，他把名字也改了。朱“去掉“牛”字，“耷”去掉“耳”字，变成“八大”。
“翻白眼”典故：据说魏晋之际的竹林七贤之一阮籍，他对于自己看不起的人都是翻着白眼跟他们说话，只有遇到看得起的人才会把黑色的瞳仁翻出。
八大山人画鸟常常是画一只脚为什么？
朱耷，号八大山人，明朝皇族江宁献王朱权第九世孙。明亡后，遭国毁家亡之难，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。23岁削发为僧，取法名传綮（qǐ）。由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。
八大山人是清代著名画家，清初画坛“四僧”之一。花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，简笔写意花鸟画以独特的面貌，开一代新风。
并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，使期形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。观八大的花鸟画，虽简约，却不简单，旁人是模仿不来的，因为不光是画里透着的那股灵动与洒脱，还有作者骨子里的那股孤傲与仙气……
其实在中国的文化史上，朱耷是一位亦僧亦道、亦画亦诗的人物，他的名号三百多年来为世人惊叹不已。简单说吧，他在中国艺术史上的地位，就像凡高在西方艺术史上的地位是一样样的。
八大山人画鸟常常是画一只脚，其画鸟特点，总结起来，有以下几方面。
一、写意：八大山人以绘画来表达他的思想感情，抒发他内心的抑郁，所以他喜欢用大笔水墨写意，他的画富有寓意，具有象征性，绘画题材大多是日常生活所见，通过变形、夸张、提炼，成为他笔下特有的艺术形态，所表现的则是他自己的内心世界。
二、构图：八大的绘画构图强调奇、险、空，奇在以少胜多，笔简意赅；险在危石欹斜，一石一鸟居高临下；空在巨帧大幅只有一鸟一石。画面一团元气，知白而守黑，寥寥数笔，神情毕具。他善于用滚笔、转笔，用笔用墨，枯湿浓淡，播为天籁。在绘画世界里，八大已进入了自由王国，信手拈来，天真烂漫。
三、境界：八大山人是一位儒释道涉历很深的大艺术家，他很清楚绘画境界应求高古、拔俗。他远宗五代和徐熙，近取倪云林、林良、吕纪及徐青藤诸家的技法特点，从大处高处着眼，一空依傍，自成家数。
八大作品中蕴含着他的一生遭际感悟，也是中国画史上借物寓情的巅峰。一枝一叶尽是骨血，一花一鸟皆是悲啼！
清初著名画家朱耷所画禽鸟大多翻白眼为什么
这是将物象人格化，抒发了作者的愤世嫉俗之情。
朱耷是中国画一代宗师，他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。他的画枯索冷寂、满目凄凉，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。
他的花鸟画成就特别突出，也最有个性，其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。
他的笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。
扩展资料：
朱耷由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。
如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。
朱耷花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”，少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。
在朱耷那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。
前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正作到了这点，可谓前无古人，后难继者。
参考资料来源：百度百科-朱耷
