李云迪和郎朗，更欣赏哪个？
各有各的优势：
李云迪：他的风格是细腻、柔美，虽然听到后头会有些腻，但是处理细节的能力很强。再者，他的手腕也很强啦，弹八度一点不费劲而且轻快，我个人觉得他好像是有点模仿基辛（kissin),就天分而言，他还是差kissin一大截的距离；
郎朗：和李云迪截然相反的风格，他的演奏大气、宏伟，但是细节处理不如李云迪，有一点我必须注明，在几年前他的处理也许并不细腻，但是近两年他的进步非常快，现在仔细听他的演奏很多地方都处理的很好，相信不久的将来他对曲子的处理会直逼李云迪。
就上述而言，我个人觉得郎朗会更优秀一些，因为在气度和细节上他都具备良好的优势，而大气这一点，我相信李云迪这一辈子都学不会......................最后，我以人头担保，郎朗的性格和人品都比李云迪好上一大截，对琴迷的态度也十分随和幽默，深得民心，敢问李云迪做得到这一点么？
现在时间是2012年3月27日凌晨1：50分。以上，是我08年的无意回答，没想到会引来小朋友这么激烈的反应，我就不说谢谢这种虚伪的话了。内容我不做任何修改了，有些过激或者太过笃定的词语也不会刻意删除，因为这就是我08年那段时期的想法，是我过往的事实。因此就算我现在的想法有了改变或推翻，我也不想因此抹去当时的记忆，那是我人生的一部分。继续欢迎大家踢馆
请问李云迪与郎朗谁强多了?
这个，非专业人士的我只能主观上谈谈，两个人的演奏会都去过。CD、MV什么的也都听过，李云迪走的是比较传统的路线，比如说在德国汉诺威音乐戏剧学院研修，是一个风格很古典的演奏者，内敛稳重（而且也很帅气）身上的商业化气息不重。话说当年他参加的肖邦国际钢琴大赛获金奖确实蛮轰动的。相反，郎朗则是比较热情奔放，在他身上你可以看到很多光环，什么“联合国儿童基金会国际亲善大使”、“世界的郎朗，华人的骄傲”、“音乐小神童”这类的。他对比较激情的音乐诠释的比李云迪要出色一些，但我想对于更喜欢李云迪是因为郎朗身上的商业化不是一般的严重啊。广告、电影什么的都不在话下。他俨然是个音乐宣传者而不是缔造者了。但是，每个人的处事方式都不一样，所以说这两个人呢，只能说走了不同的路线，就像是眼睛和耳朵是不同的用处，很难说哪个更好。
【钢琴造诣】李云迪和朗朗谁更厉害
李云迪．2000年肖邦国际比赛的第一名，真的很了不起，是很有分量的．以往那些第一名的，现在都是古典界的钢琴家．而且他的诠释，对音乐的理解，我觉得更内在些，更深度些．
朗朗的当然也有技术，但他太商业化了，而且一心想弄新的东西，比如他要将其与中国民乐结合．钢琴一旦背离古典音乐的东西，他便会走不长远的．也许他能赚上很多钱．不过我实在是不明白他为什么还跑去跟李克勤合作一首流行歌曲．．．
傅聪,朗朗与李云迪谁的成就高
第1名当仁不让的应该是朗朗，他跟很多著名的交响乐团合作过，在国际上知名度是相当高的。另外郎朗也是一个非常勤奋的钢琴家，能够不断的尝试不同风格不同作曲家的作品，作品也很多。朗朗同大师的合作多，演出多，出的专辑也很多，加上非常高超的演奏技巧，确实是在国际上具备很高的知名度。
李云迪起点高，曾经获得肖邦钢琴比赛的第1名，钢琴弹起来很有特点，感情细腻，文艺雅致，尤其对肖邦的作品诠释的很到位。但是这是他的优点，也是局限，李云迪没能在更大的范围研究，拓展自己的作品，没能更多的演绎其它古典大师的作品，所以近些年来，拿得出手的作品比较少，影响力也在逐渐减少。
傅聪是老一辈的钢琴家，最活跃的时期是上世纪60到70年代。不同年代，不同舞台，不好比较。
朗朗和李云迪哪个更好.原因及他们的特点
一个人能否有资格被认为是伟大的艺术家，不是取决于他作品的质
量，而是精神和思想的质量。
从郎朗的个人经历来说，他的成功很大一部分是父亲的棍棒逼出来
的，直到现在，郎朗和他父亲还是有些不合。从他主观意识来说，
他的确在14岁时就确定了自己的目标是成为伟大的钢琴家，但是钢
琴家不等于艺术家。从钢琴到艺术的成长，其实是从技巧到思想的
成长。郎朗很好强，很有野心，但好强和野心恰恰不是一个艺术家
所应具备的，反而会成为阻碍其艺术发展的绊脚石。郎朗的性格很
开朗热情，但这种热烈不是深沉的热烈，轻浮，不成熟；郎朗的志
向很远大，但他的志向是成名，这种志向太世俗，不适用于音乐，
有这种想法的人是没法取得艺术上的很高的造诣的。我承认郎朗很
天才，弹得很好，很有表现力，但他只能是一个钢琴家，或者说目
前是一个钢琴家。因为他对音乐精神的理解很肤浅，他注重的是外
在的东西。
有人认为朗朗更出名，当然这是众人皆知的。但从原因上考虑，任
何事情都有主客观上的因素，不想成名的人不会莫名其妙的成名的
，如果朗朗像李云迪一样做事低调，不愿过多的在公开场合抛头露
面，不愿参与有些作秀意味的活动，那朗朗的名气也不会太大。虽
然他们都有出名的资本，但李云迪不愿把过多精力放在这些事情上
面，因此新闻甚少。 成名分为很多种，有的名气来的像闪电般迅
捷，可以是机遇，可以是炒作，但不长久，也没有力量。有的成名
不是靠机遇，也不是靠炒作，这种名气更不易被玷污，也不易消逝
得太快，当一样事物的名气永远不会消逝时，它就成了经典。
我个人认为，李云迪是天生的艺术家。为什么这样说，我们还可以
与朗朗做一个比较。同朗朗的童年相比，李云迪的童年同样很辛苦
，但这种辛苦是自愿的，不是逼出来的，是自然的、自发的努力。
李云迪弹琴，是“被钢琴自然的吸引”过去的，不是被父亲生拉硬拽
拳脚相加逼过去的。这是两个决然不同的教育方法，而教育的结果
在两人身上虽然不是显而易见但也确实有体现，第一，李云迪的家
庭关系比郎朗得更和睦（当然这有些片面，但并非全错）；第二，
两人在艺术上的要求不同，这是最重要的一点，也是我反复强调的
一点——郎朗对于艺术的要求明显带有功利性，而李云迪则着重于
完善自己的精神境界，而非单纯的执着于弹奏的技巧和表现的观赏
性。
两人的性格很不同，我们的确不能单纯因为郎朗的性格开朗热情、
李云迪的气质接近于肖邦而认为李云迪更像是艺术家。但是，艺术
家应该是有成熟和严肃的一面，为什么，因为艺术具有崇高性，崇
高和深邃的琢磨推敲有时需要以严肃和低调的态度对待的。郎朗缺
乏这种特质，但是当然了，这种东西需要时间的沉淀，郎朗心境上
还有些不成熟，还有很大的发展空间，随着时间的推移，他的态度
是会改变的。但是，从目前来讲，但就是否具备艺术的思想和精神
方面来说，李云迪要比郎朗出色很多。
其实钢琴家的音乐很难分出伯仲，各有千秋，各有所长，但弹钢琴
家的思想和精神境界却有很大的不同。这种不同对我们听众来说没
有丝毫的影响，但却深深的影响着钢琴家本人。声音弹出来是给别
人听的，但声音中的内涵确实演奏者表达给自己的。
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我的观点仅限于意识层面。对他们两人的技巧上，我不做评价，也
没办法评价，因为音乐的鉴赏是主观的东西。但我认为两人精神境
界的差异却是有目共睹的
