傅聪,朗朗与李云迪谁的成就高
第1名当仁不让的应该是朗朗，他跟很多著名的交响乐团合作过，在国际上知名度是相当高的。另外郎朗也是一个非常勤奋的钢琴家，能够不断的尝试不同风格不同作曲家的作品，作品也很多。朗朗同大师的合作多，演出多，出的专辑也很多，加上非常高超的演奏技巧，确实是在国际上具备很高的知名度。
李云迪起点高，曾经获得肖邦钢琴比赛的第1名，钢琴弹起来很有特点，感情细腻，文艺雅致，尤其对肖邦的作品诠释的很到位。但是这是他的优点，也是局限，李云迪没能在更大的范围研究，拓展自己的作品，没能更多的演绎其它古典大师的作品，所以近些年来，拿得出手的作品比较少，影响力也在逐渐减少。
傅聪是老一辈的钢琴家，最活跃的时期是上世纪60到70年代。不同年代，不同舞台，不好比较。
郎朗与李云迪哪个更强大？谢谢！
郎朗呗，这还用问？郎朗是蜚声国际的世界钢琴大师，是他把古典音乐再次推向了高潮，达到了登峰造极的地步，世界上从古到今没有一个钢琴演奏大师可以和郎朗媲美，郎朗的成就实在是太高了，目前为止，郎朗共创造了491项世界第一，39项世界演奏记录，是古典音乐界的奇迹。李云迪只是在中国小有名气，不过他也是不错的
李云迪与郎朗谁的水平高？
李云迪比郎朗水平高！李云迪一直接受中国老师的指导，却能把外国人的钢琴曲演绎的维妙维肖，而郎朗从小在国外接受著名钢琴家的教育，水平却和李云迪差不多，从天赋来说，李云迪比郎朗高！郎朗之所以比李云迪火， 是因为08年奥运会选择了郎朗演奏钢琴曲，最近几年，他的运气比李云迪好，从长远来看，李云迪是不会输给郎朗的。
朗朗和李云迪哪个厉害?
朗朗的感觉和气势好，李云迪呢，他手下的功夫比较细致，属于严谨派。不太好比较啊。都很厉害啦
李云迪，朗朗，马克西姆谁更厉害
马克西姆更厉害。“三人中最有名的应该是马克西姆，他之前用流行打入市场非常成功，现在转回古典了。谁更厉害我觉得没办法比较，毕竟更看重什么东西，每个人都是不一样的。
要是比演奏，郎朗和李云迪是古典的，马克西姆是流行的，他三没法放一块比。要是比台风，这个很好区分，马克西姆和李云迪是帅哥，前者台风华丽后者台风儒雅。郎朗就长得比较抱歉了台风也是公认的比较癫狂。
要是比技术，虽说比这个很无聊，因为职业演奏家的技术基本都很好，就像歌唱家没人比谁高音谁厉害，有的流行歌手就算能彪海豚音也不代表ta歌唱的好。
扩展资料
马克西姆演艺经历：1984年，开始学习钢琴。1999年，赢得鲁宾斯坦钢琴大赛冠军。2000年，转到布达佩斯的李斯特音乐学院深造。
2001年，他赢得巴黎庞拓斯钢琴大赛首奖，同年发行专辑《手势》。2002年，与EMI签约，推出了专辑《钢琴玩家》，凭借该专辑拿下了柏林音乐颁奖典礼上的4项大奖。2003年，在伦敦举行演奏会。
2004年，为奥运演奏的乐曲《奥林匹克之梦》被收录在《心连心》雅典奥运指定专辑中。2012年，马克西姆受邀登上鲁豫有约当特约嘉宾。2016年，为中国乐迷带来总共26场音乐会，刷新了在华巡演的年度场次记录。
朗朗和李云迪哪个更好.原因及他们的特点
一个人能否有资格被认为是伟大的艺术家，不是取决于他作品的质
量，而是精神和思想的质量。
从郎朗的个人经历来说，他的成功很大一部分是父亲的棍棒逼出来
的，直到现在，郎朗和他父亲还是有些不合。从他主观意识来说，
他的确在14岁时就确定了自己的目标是成为伟大的钢琴家，但是钢
琴家不等于艺术家。从钢琴到艺术的成长，其实是从技巧到思想的
成长。郎朗很好强，很有野心，但好强和野心恰恰不是一个艺术家
所应具备的，反而会成为阻碍其艺术发展的绊脚石。郎朗的性格很
开朗热情，但这种热烈不是深沉的热烈，轻浮，不成熟；郎朗的志
向很远大，但他的志向是成名，这种志向太世俗，不适用于音乐，
有这种想法的人是没法取得艺术上的很高的造诣的。我承认郎朗很
天才，弹得很好，很有表现力，但他只能是一个钢琴家，或者说目
前是一个钢琴家。因为他对音乐精神的理解很肤浅，他注重的是外
在的东西。
有人认为朗朗更出名，当然这是众人皆知的。但从原因上考虑，任
何事情都有主客观上的因素，不想成名的人不会莫名其妙的成名的
，如果朗朗像李云迪一样做事低调，不愿过多的在公开场合抛头露
面，不愿参与有些作秀意味的活动，那朗朗的名气也不会太大。虽
然他们都有出名的资本，但李云迪不愿把过多精力放在这些事情上
面，因此新闻甚少。 成名分为很多种，有的名气来的像闪电般迅
捷，可以是机遇，可以是炒作，但不长久，也没有力量。有的成名
不是靠机遇，也不是靠炒作，这种名气更不易被玷污，也不易消逝
得太快，当一样事物的名气永远不会消逝时，它就成了经典。
我个人认为，李云迪是天生的艺术家。为什么这样说，我们还可以
与朗朗做一个比较。同朗朗的童年相比，李云迪的童年同样很辛苦
，但这种辛苦是自愿的，不是逼出来的，是自然的、自发的努力。
李云迪弹琴，是“被钢琴自然的吸引”过去的，不是被父亲生拉硬拽
拳脚相加逼过去的。这是两个决然不同的教育方法，而教育的结果
在两人身上虽然不是显而易见但也确实有体现，第一，李云迪的家
庭关系比郎朗得更和睦（当然这有些片面，但并非全错）；第二，
两人在艺术上的要求不同，这是最重要的一点，也是我反复强调的
一点——郎朗对于艺术的要求明显带有功利性，而李云迪则着重于
完善自己的精神境界，而非单纯的执着于弹奏的技巧和表现的观赏
性。
两人的性格很不同，我们的确不能单纯因为郎朗的性格开朗热情、
李云迪的气质接近于肖邦而认为李云迪更像是艺术家。但是，艺术
家应该是有成熟和严肃的一面，为什么，因为艺术具有崇高性，崇
高和深邃的琢磨推敲有时需要以严肃和低调的态度对待的。郎朗缺
乏这种特质，但是当然了，这种东西需要时间的沉淀，郎朗心境上
还有些不成熟，还有很大的发展空间，随着时间的推移，他的态度
是会改变的。但是，从目前来讲，但就是否具备艺术的思想和精神
方面来说，李云迪要比郎朗出色很多。
其实钢琴家的音乐很难分出伯仲，各有千秋，各有所长，但弹钢琴
家的思想和精神境界却有很大的不同。这种不同对我们听众来说没
有丝毫的影响，但却深深的影响着钢琴家本人。声音弹出来是给别
人听的，但声音中的内涵确实演奏者表达给自己的。
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我的观点仅限于意识层面。对他们两人的技巧上，我不做评价，也
没办法评价，因为音乐的鉴赏是主观的东西。但我认为两人精神境
界的差异却是有目共睹的
