《千与千寻》中有哪些细思极恐的细节？
《千与千寻》中蕴藏着乐与悲，表面写着少女千寻的故事，实际上又暗藏着细微极恐的故事。首先，一个细微极恐的故事就是关于印章。因为在漫画里，契约、印章是掌握命脉的东西，这些规则比任何东西都要来的重要，汤婆婆和钱婆婆两个冤家就一直抢来抢去，一个不让一个。
同时，因为那个印章里的规定，汤婆婆不能打破，表面上汤婆婆的巨人宝宝不让她去伤害为难千寻，但是因为它的重要性汤婆婆不得不这样做。在那个印章里，白龙和汤婆婆签订的契约就是白龙为了千寻能有更好的生活，让汤婆婆放了她，自己却遭受大卸八块的危险。
其次，就是千寻的父母变成猪的事实。由于她的父母偷吃了客人的东西被变成了两头猪，其本身是暗示作为人类应该遵守本性，不要做出这种贪婪的行为，否则会变成和其他同类似的生物。当他们变成了猪以后，便成了更爱吃的生物，千寻让他们不要吃那么多，因为猪吃多了养胖了是要被宰的，那么到时候即使可以有办法变成人那也救不回来了。
最后就是无脸男的行为。在无脸男进入洗浴中心之前，它是无比单纯无知。进入洗浴中心之后，在人类将其视为垃圾的物品，还有一些其他的妖魔鬼怪，无脸男却将其吃进肚里，这也从侧面显示出了无脸男的贪婪。从一个孤独单纯的小妖变成了贪婪的生物。这些细微极恐的细节让我痛斥，反映出人类社会黑暗的本质。还有更多细节等你来发现哦。
千与千寻的恐怖真相
千与千寻的恐怖真相：
1、动漫名《千与千寻的神隐》暗藏的意思，她爸爸开车是一条往上的路，这不就是千寻魂归天国吗?千寻本名的“千”字和与汤婆婆签约的“千”是不一样，有提醒她不要忘记自己的名字，不然会忘记回家的路。
2、无脸男的暗藏意思，他在电影里就像是无敌的存在，能吞噬一切东西，就连汤婆婆也奈他不何。或许是暗指人类无所止境的欲望最终会把自己吞噬。
3、千寻父母吃东西的桥段，吃完了继续还有这样子不断重复，最后变成了猪，猪最后下场当然是被吃掉。神把人类做成食物，这是对人类的惩罚，这或许是告诫人类不要做坏事，不然终究难逃凄惨下场。
4、白龙让千寻一直向前走，不能回头。白龙为了久千寻触犯了规则，按照与汤婆婆的约定，他被大卸八块了，因为他不愿千寻看见，所以叫她别回头。这也是在暗示，小千寻的初恋男友想尽办法帮她逃离魔掌，最后，他还是送了命。
5、钱婆婆织了一个发带送给千寻。其实，那不是发带，而是女孩子的衣服。是要告诉我们，女孩子要穿上衣服，不能光着身子，更不能去出卖肉体，衣服才是对女孩子最好的保护。所以当她们再次出洞府的时候，她的发带又闪了一下光。
6、动漫中只有千寻是一个人，其他都是各种神魔精怪。那个世界只有千寻自己是人，小白是河神，小玲是狐妖，男服务员是青蛙，汤女是蛞蝓，还有一群妖魔鬼怪。或许就暗示着这个世界上只有你知道自己是一个人，其他人就难说了。
《千与千寻》恐怖真相曝光，细思恐怖，其中哪些令人毛骨悚然？
1.
千寻的爸爸驾驶的不是日本车,是德国车,奥迪。泡沫经济破裂后被迫搬家的千寻一家依然有四驱的奥迪。
2.
钱婆婆的印章是《千与千寻》故事里非常重要的东西;汤婆婆钱婆婆争来争去也就是争的那个印章。因为那是着魔女的契约印章,在那个世界里,契约、规则比什么都重要。所以,即使汤婆婆的宝宝不让汤婆婆难为千寻,但汤婆婆还是得按规矩办事。...
3.
油屋就是洗浴中心。
4.
这是一个无辜的孩子为大人还债的故事。
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《千与千寻》里有哪些细思极恐的情节？
我一个老早就想分享的更容易被忽视的小人物：
第一眼看到它时，觉得真的好就是白龙带着千寻逃跑时，它在夜空盘旋。它在干什么呢？白龙给出了答案：
后来，我们看到了它跟汤婆婆的联系，每个晚上，都会与汤婆婆一起飞到不知道哪里去（而它长相恐怖的原因也是跟汤婆婆太像了吧，以致于后来有一幕汤婆婆归来，我一下子都无法分辨到底是鸟还是人）：
在千寻进屋时猛烈地攻击她，千寻完全无法招架：
不过它也有怂的时候（或者说惊讶？），就是看到宝宝突然出门，至少在这里，我们第一次看到它对宝宝的感情，基本上还是那种毕恭毕敬的保安与幼嫩的少爷：
它的萌点开始于这里，一个凶神恶煞的不知道什么种类的大鸟，突然被变成了小小只萌萌哒的小鸟（是小乌鸦吗？）：
我想，大概是从这一刻开始，宝宝和鸟对千寻的感情发生了彻底的翻转（千寻真的很暖啊，毕竟面对的是之前攻击她这么厉害的）：
变小之后，我们看到它和宝宝之间更多的互动，无论宝宝想要到哪里，它都用那个小小的身体拉着他：
就算后来遇到再危险的事情，也不会自顾自地飞走
无论到哪里
其实这样拖着看起来就很累的，你看下面这个场景，感觉完全是要累趴，其实到这里还是有点心疼的对吧：
我们再回来锅炉爷爷的工作室，一个很暖心的画面，确认过眼神，虽然好像没什么明显的表情，但总感觉它也是跟千寻一样，露出浅浅的微笑：
而当汤婆婆认不出他俩，甚至感到恶心的时候，小鸟的表情是明显的郁闷（或者说从期待到失望），如果本来还在汤婆婆阵营的话，从这里开始应该就铁定心出走了：
这里也另有一个好玩的细节，我们看宝宝的表情，一开始他是难过的：
落到千寻肩上后，眼睛一闭，下一个表情就是明显生气了，这里的心理也是挺典型的：
当他们来到列车上，看两小只那高兴样，在屏幕外的我都被这种温馨的画面暖到了。宝宝从来都在汤婆婆营造的温室中，第一次看到这个真实美丽的世界。而对于小鸟来说，它对于这种景色应该并不陌生，毕竟每天来回飞，不过看的角度确实不一样，而且心境也完全不同；另一方面，我想也是因为看到宝宝这么快乐，它也跟着快乐起来：
还有一个岁月静好的画面，它也这样被呵护着啊：
在这过程中，千寻望向窗外，那种表情和眼神，感觉她真的长大了（好想拿她做头像~~~)：
接下来就是到了钱婆婆家，千寻一下子的鞠躬给了它一个措手不及，啊啊啊，宝宝要滑下来啦：
还有一个非常非常萌的吃东西画面，有没有想起那3头变成的假宝宝吃巧克力的画面？
它也和宝宝一起劳动，一起为他人付出。感觉它一方面是自己在走，另一方面，也是在支持着宝宝，让宝宝跑得更省力，或者很慈祥地看着他编织：
与钱婆婆之间很美好的关系，你看，跟汤婆婆那种疏远完全不一样对不对，感觉有一种爱的流动：
最后，就像知友看到的，这只小鸟并没有回到它原来的样子，但是，宝宝长大啦，可以回报它了：
之前我说小煤灰在送别的人群中很难找，其实它更不显眼呢：
我在想，“善”与“恶”，大概绝大部分都是环境使然。
《了不起的盖茨比》中有这么一句话：
“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”
再看一次，让我印象最深的就是这群小煤球。
《龙猫》中也有他们的身影，在这里的角色是灰尘精灵：
突然发现这两部片子里，一个是轻飘飘地浮在天上，另一个是在地上还要背着那重重的煤炭。截然不同的命运。
另一个不同是，龙猫里，主角和他们的关系是这样的只是觉着小玲的表情变化还挺有意思的，突然看到客人时惊讶——非常夸张的热情——服务完后的冷漠脸，这种转换的瞬间，感觉很真实了。包括后来我们看到汤婆婆的领导，别的不说，但整个汤屋对客人的服务真的很不错。
