《千与千寻》中有哪些细思极恐的细节？
《千与千寻》中蕴藏着乐与悲，表面写着少女千寻的故事，实际上又暗藏着细微极恐的故事。首先，一个细微极恐的故事就是关于印章。因为在漫画里，契约、印章是掌握命脉的东西，这些规则比任何东西都要来的重要，汤婆婆和钱婆婆两个冤家就一直抢来抢去，一个不让一个。
同时，因为那个印章里的规定，汤婆婆不能打破，表面上汤婆婆的巨人宝宝不让她去伤害为难千寻，但是因为它的重要性汤婆婆不得不这样做。在那个印章里，白龙和汤婆婆签订的契约就是白龙为了千寻能有更好的生活，让汤婆婆放了她，自己却遭受大卸八块的危险。
其次，就是千寻的父母变成猪的事实。由于她的父母偷吃了客人的东西被变成了两头猪，其本身是暗示作为人类应该遵守本性，不要做出这种贪婪的行为，否则会变成和其他同类似的生物。当他们变成了猪以后，便成了更爱吃的生物，千寻让他们不要吃那么多，因为猪吃多了养胖了是要被宰的，那么到时候即使可以有办法变成人那也救不回来了。
最后就是无脸男的行为。在无脸男进入洗浴中心之前，它是无比单纯无知。进入洗浴中心之后，在人类将其视为垃圾的物品，还有一些其他的妖魔鬼怪，无脸男却将其吃进肚里，这也从侧面显示出了无脸男的贪婪。从一个孤独单纯的小妖变成了贪婪的生物。这些细微极恐的细节让我痛斥，反映出人类社会黑暗的本质。还有更多细节等你来发现哦。
《千与千寻》中有哪些恐怖的场面？
相信大家已经都看过宫崎骏先生的作品《千与千寻》了吧。时隔16年的再次上映，《千与千寻》又登上了舞台，映入大家的眼帘，并且他的出现并没有让任何一个人失望。《千与千寻》带给大家太多的惊喜，有时候并不能用言语来形容。
我个人非常喜欢这个动画片，千寻可以为了自己的父母而到达一个自己不认识的地方，虽然受到别人的歧视，但是并没有因此而感到失望和落寞，千寻是一个坚强的小姑娘，她用她的善良打动了她身边的人，即使是贪婪的汤婆婆，还有粗鲁无礼的锅炉爷爷，他们对人类存在着不一样的歧视。
但是千寻并没有把这些放在心里面，他的目标就是为了救起他的父母。在这个里面也有一些很恐怖的画面，就我个人而言，令我感到最害怕的就是当无脸男的出现，他是医生漆黑的衣服，有一个白色的面罩，并没有像其他人一样炯炯有神的眼睛，嘴巴也不会动，只是目录呆若木鸡。看上去就非常害怕，并且觉得它没有灵魂，像是吃人的怪物一样，通过故事情节的发展，我们就可以看到屋里来就是一个怪兽，他可以吞吐人类，但是他是吞吐坏人的。
他想一个灵魂一样飘魂在汤婆婆的汤屋面前游荡，他并不进去就感觉好像是门卫一样，外面的一个人都这么可怕，里面的人是什么样子的就很难想象。所以对于他这个形象来说，还是非常惊吓到我的。其他的我看到还是可以的，不知道你们对这些里面的惊吓情节有什么想法呢？和大家一起讨论分享一下吧。
《千与千寻》这个童年的电影有着怎样的阴暗真相呢？
1.第一个小细节，一家三口来到那一个诡异的神社门口时，爸爸妈妈都要进去看看，但是千寻不愿意，还故意跑回了他们的车前。正常来说，孩子不愿意进去那就算了呗，但是千寻的爸爸妈妈不顾千寻，走了进去。为什么？他们不害怕千寻丢了？不害怕孩子在外面遇到危险？很简单，这儿在传递一个日本的成长观念：你长大了，爸爸妈妈不会每时每刻保护你了。
2.神秘的“油屋”，汤婆婆开的这个浴池名为“油屋”，也称之为「浴场」，是日本文化的特征之一，意味洁净灵魂的场所。但脱离于现实的汤屋，依然有等级之分，弥漫着对金钱的欲望。一方面浴场是清洗灵魂的场所，一方面又呈现了不能脱离这种欲望的存在，被夺走名字的人必须要无怨无悔的工作，才不会沦落尘埃。在日文中与“汤屋”谐音，在江户时代是妓馆的别名，妓女也被称作“汤女”。
3.诡异的女孩与三途川，小千在油屋与密境中遇到了许多日本的神明与妖精，在火车上其他旅客都是透明状的，车外江河即使日本传说中的冥河——三途川。最能确认这一点的，则是小千在车上看到了一个诡异的，始终望着这里的女孩，她就是宫崎骏另一部电影“萤火虫之墓”中的女主角，已经饿死的节子，她在冥界的站台等待她的哥哥。
4.在签订协议的过程中，有一个巨婴，凶神恶煞的汤婆婆唯有对小宝宝和蔼可亲，任凭拳打脚踢。之后被钱婆婆变为胖老鼠后跟千寻去找钱婆婆，回家后变成了会走的巨婴，就是指父母不可以太过娇惯孩子，这份爱会变为他们威胁你的方式，不满足就哭给你看，多少孩子的通病，只有放开手使他经历挫折，才可以成长。
5.无脸男发觉，钱可以驱使每个人，这一认知让他渐渐地的越来越邪恶，但是钱却无法得到千寻的喜欢，因此他发火追千寻，千寻给他吃留给父母的河神丸子，使他理智慢慢回拢。就是指，当人们愈发膨胀后，便会越来越迷茫，丧失初心，只有将吃进去的垃圾所有吐出，才可以认清方向，认清前路。
千与千寻恐怖真相
一切阴谋论都是纸老虎，《千与千寻》本身一个美好的结局，非要说成有什么恐怖的真相，只能说强行阴谋论。
动画片而已，没必要强行做过多深层次解读，宫崎骏也架不住大家这样玩。
如果非要较真，说影片里有什么恐怖而或真相、内涵，也无非以下六点：
（1）名字的问题:
白龙一直强调，让千寻不要忘记自己的本名“千寻”，而不是与汤婆婆签约时的“千”。因为忘记了自己的名字就再也找不到回家的路了。
这里其实就是暗指，我们每个人一定要坚持自我，秉持初心，不要在现实中迷失了自我，这点是最重要的！相同的，恐怖的事情就是：汤婆婆店里的小玲一类的人，他们已经忘了自己的名字，只能一辈子沦为汤婆婆的奴隶，当然大家不必对号入座。
（2）汤婆婆店里顾客的食物就是人类，神吃的是人：
影片中千寻的爸爸、妈妈吃了神隐世界里的食物就变成了猪，被圈养了起来。猪能有什么下场?猪的下场就只能被杀做成食物。
此点想想也是让人不寒而栗，在人类的世界里，人类可以为所欲为，破坏一切；在神的世界里，神把人类做成食物，这是对人类的惩罚。似乎并无不妥！
（3）无面男的身份：
影片中无面男，简直像是BUG一样的存在 ：吞噬一切，连汤婆婆拿他都没有办法。最后还是靠千寻骗他吃下了河神的丸子，吐出了之前他吞噬的东西，才恢复了原来的样子。
无面男，暗喻现实世界中，有自我禁闭倾向的一类人：他们不善与人沟通，甚至厌恶沟通。孤独可怜，想法偏执另类，而这类人一旦偏执的为了实现某个目标，就会走向歧途，会变的十分可怕：各种各样的诱惑与欲望就是不断被吞噬的食物，在不断吞噬的过程中，这类人变的越来越迷失自我，越来越面目可憎！
（4）神隐的世界里，不工作的人就会死：
神隐的世界里，不允许人类的存在。想要活着就必须在汤婆婆处得到工作。
如果你不能逃离出去，最后就会变成像店里小玲一类：忘掉了自己的名字，一直给汤婆婆工作着。
（5）离开的是候，为什么不能回头？
因为回头就会变成石头。开头千寻一家进入，入口处的散落的神道像，就是因为之前从神隐的世界里逃离时回头的人，变成了神道像。
过往的事情种种，多想伤身，细想伤心，只有一往无前！所以不要回头，不然会害了你自己！
（6）白龙与千寻的关系：
醒醒吧！千寻还只是个孩子，这不是爱情！洛丽塔什么的最讨厌。
《千与千寻》中有哪些细思恐极的细节
《千与千寻》是很多人的童年陪伴，小时候第一次看这部电影被宫崎骏老爷爷构建的奇观所吸引，对于他所表达的含义和特别设置的细节因为年纪小并没有关注，这次《千与千寻》上映给了我们重新去审视自己与这部电影的机会，也发现了很多以前没有发现过的小细节，已经《千与千寻》背后更加成人化的思考。
1. 无脸男
小时候看这部电影的时候不明白为什么无脸男会对千寻这么特别，重新再看才发现宫崎骏早就有交代。在电影的前段，千寻刚刚进入这个异世界，白龙带着千寻过一座桥，给千寻施法让她憋气可以不被妖怪看到，所有的妖怪都没有看到千寻，只有无脸男一直注视着她，一个小小的动作就点名了无脸男和千寻必然会有不一样的故事发生。
另外无脸男的角色其实一直深受大家喜爱，鬼怪一般给人的第一印象是可怕，那么无脸男是怎么让大家这么爱的呢？其实这和无脸男的形象设计有很大的关系，无脸男的形态特别像在佝偻着身子，体态非常可怜。而且无脸男的四肢（不是吃了人后的四肢，是他本来的四肢）和他的身形完全不成正比，非常细小，这也从视觉上增强了无脸男的弱小感。再者是肢体和语言上，无脸男是不会说话的，当他发出“额。。额。。”的声音，把双手捧在一起把金子要递给千寻的时候，角色的卑微和真诚就自然而然的流露出来了。
2. 锅炉爷爷和小煤球
锅炉爷爷是一个蜘蛛的形象，有六只手，锅炉爷爷第一次出场就是在锅炉房里干活，六只手一起干活，并没有让人觉得诡异或者恐怖，在锅炉爷爷的肢体上能看到的是一个做活非常娴熟的老人，其实这个形象在我们的生活中也常常出现。我们形容一个忙不过来了，会说，这个人巴不得有八只手。锅炉爷爷就是这个形象的具象化。
说完了表象，我们再来说说锅炉爷爷这个角色的深层含义。宫崎骏一直对工业文明是排斥的，在他很多作品中都可以看到对工业文明，资本主义社会的反思。锅炉爷爷其实就是一个被资本家压迫的普通工人，他苍老、干瘦、劳动力被压榨（一个人干几个人的活），是小煤球们的“包工头”，在锅炉爷爷身上我们能看到的是底层的善良，一个小煤球被煤块压垮了，千寻帮她把煤块拿起来，不知道接下来该怎么办，锅炉爷爷说：你既然出手了就帮到底吧！这是非常朴实的善良。
而小煤球们无疑就是这个资本主义异世界的最底层，搬着巨大的煤块，保证这个汤池的正常运转，而不干活就会“消失”大概是对最底层人民最写实的描述。宫崎骏在动漫里把小煤球画得非常可爱，我猜这大概也是宫崎骏对于底层工作者的敬意。
3. 汤婆婆
汤婆婆在剧中有两个身份一个是老板，一个是母亲。我们先来说老板的身份，其实大家只要看过这部电影就会发现，只有汤婆婆是西方面孔，其他的人物都是很东方的形象。我们刚才讲到这个异世界是一个资本主义社会，汤婆婆其实就是一个大资本家的形象，这个西方面孔的汤婆婆不禁让人联想到宫崎骏更多的暗示——资本家是从西方来的。而汤婆婆不断地用台词暗示要把人变成的动物吃掉，实则也暗示了“吃人的资本主义社会”。
第二个是母亲属性，母亲属性大家很容易get到的一点是她是一个宠溺的老母亲，养了一个巨婴。但是有一个细节很有意思，汤婆婆的姐姐把她的孩子掉了包，白龙跟她说“你没发现你身边珍贵的东西已经被掉包了吗？”汤婆婆先拿起金子确认，才把目光转向了宝宝。
4. 白龙与河神
白龙是河神这个暗示并非是在白龙找回自己的名字时才揭示的。汤婆婆的洗浴中心来了一个特殊的客人——腐烂神，但是在最后大家发现他并不是腐烂神，而是河神，从他身上洗出来了非常多的垃圾。这些信息一是和宫崎骏一直关注的环保问题相契合，一是从“腐烂神”河神的形态——龙，身上暗示了白龙也是河神。
而两个河神的命运，一个是被污染，一个是被填河，与宫崎骏所有故事的中心——环保，也是吻合的。
5. 千，千寻
电影的名字叫做《千与千寻》，其实也就暗示了这是一个女孩找回自己的故事。千，是汤婆婆拿走了千寻的名字后的名字，也与整个异世界影射资本主义社会有很大的关联——不关心个体，取消个体化，让每一个个体成为赚钱的工具。
至于一个小女孩离开父母的成长这点，自然不必多说，想必是打动了很多的人点。
其实《千与千寻》是一部有很强的批判意义的电影，但是我并不认为这些是宫崎骏有意而为之，这篇文章的讨论很多都是在围绕一个角色的符号意义的讨论，但符号意义并不是打动人的关键，这些符号意义对于观众来说有利于透过这部电影看到宫崎骏本人，但是这些呈现必然是宫崎骏的潜意识，每一个表达必然是创作者多年的积累，但过分强调符号意义其实从某种意义上讲是在取消积累的意义。
最后，恭喜《千与千寻》破3亿票房，时隔18年，它依然是那部值得的电影。
《千与千寻》恐怖真相曝光，细思恐怖，其中哪些令人毛骨悚然？
1.
千寻的爸爸驾驶的不是日本车,是德国车,奥迪。泡沫经济破裂后被迫搬家的千寻一家依然有四驱的奥迪。
2.
钱婆婆的印章是《千与千寻》故事里非常重要的东西;汤婆婆钱婆婆争来争去也就是争的那个印章。因为那是着魔女的契约印章,在那个世界里,契约、规则比什么都重要。所以,即使汤婆婆的宝宝不让汤婆婆难为千寻,但汤婆婆还是得按规矩办事。...
3.
油屋就是洗浴中心。
4.
这是一个无辜的孩子为大人还债的故事。
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