进门挂什么画对家里好 带你解密进门山水画中的风水
一幅雅致的风水山水品或画 ，
1），如果讲究的话，应该挂一幅牡丹。牡丹代表富贵、平安。前有牡丹、背靠山水。
2），风景画，要求有山有水的，山不要峻峭，水不要急流，风景油画要现代一些。
3），颜色和家里的主色调同步为宜。
4、喜鹊登枝，开门见喜嘛
或者就竹子，“门对千杆竹，家藏万卷书”
李颠焦墨山水画多少钱一平尺
但凡艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅
山水画名字
《观瀑图》、《峡江云霁图》、《帆影秀峰图》、《万山红遍图》、《寒山幽居图》、《碧山秋水图》、《春山放棹图》、《洁秋图》、《峡江图》、《云岭秋韵图》、《千峰竞秀图》、《秋山访友图》、《碧山云霁图》、《寒溪山居图》、《富春山居图》、《早春图》、《飞瀑图》、《溪山行旅图》、《黄山步云图》、《携琴会友图》、《庐山高岭图》、《恒岳深秋图》……
国画瑞雪丰年可以挂客厅不
国画瑞雪丰年可以挂客厅
客厅挂画风水讲究一幅山水画竟然有这样的风水
风水无处不在，但风水也不可不防。用对风水，是给自己和家人增添运势;而用错风水则适得其反，还可能会漏财!风水是一门缜密的文化，需要的是对风水的深入研究和对生活的细微观察。而今天给大家分享的是客厅挂画风水，希望对大家有所帮助!
风水之所以能流传几千年，一定有其存在的道理和合理性。为了使家居生活美满，财
运亨通，我们在在新房装修时一些需要注意的风水禁忌，了解一些必备的客厅装饰画风水
知识，这样才能轻而易举打造舒适住宅。
客厅挂画风水讲究一：背靠大山，基业稳定，人丁兴旺
名家当代国画大师林德坤写意山水画作品《观瀑图》作品来源：易从网
此图采用深远构图，以浓墨勾皴山石后用淡墨积染而成。山石嶙峋耸立，直插云霄。
近处山头更有古木几株，有直有曲，皆作盘虬铁盖之状。一条溪流蜿蜒曲折出于岩后，山
壁之侧一瀑层叠飞流，激起水雾氤氲。溪上岸石木桥，水中一叶扁舟伫立于此，凝神侧耳，似听水声潺湲，极尽高旷之志。周山杂木茂密，相拥而簇。后景山峰由绵亘而至峭拔，云
海弥漫，皆只见峰头森列。全图构思奇诡，笔墨于浑然苍茫中透露俏丽清新。家居客厅装
饰一幅这样的山水画，不仅风水好，还十分有品味。
客厅挂画风水讲究二：富贵多金，财运滚滚，家业兴旺
招财旺运蒋伟风水画作品《顺水顺风源远流长》作品来源：易从网
蒋伟先生创作的《顺水顺风源远流长》就是这样一件很有特色的作品，灵山秀水，潺
潺水流，近处山中雾、远观雾中山，烟雾缭绕间尽显山水画本色，该作品的立意新颖，色
彩搭配合理，将大自然山水之间的好风景在笔墨间渲染的栩栩如生如诗如画，使整件作品
宁静、飘渺的氛围烘托得恰到好处。这样的一幅聚财的山水画，无论是装饰在客厅还是书房，是增加家居财运的必备神器。
客厅挂画风水讲究三：龙脉相传，人脉兴旺，步步高升
龙脉相传家业兴旺王宁长城作品《中华之魂》作品来源：易从网
从风水上讲这幅长城画，长城取象中国巨龙，龙脉绵延千里，像一条巨龙在腾飞，寓
意深刻，人坐在座位前，长城画正在两肩之上，蜿蜒的长城像椅子背一样，这是风水学中
的形象峦头学说，风水暗示，有靠山可依，可藏风聚气，可增加贵人、领导和长辈的帮助。挂在客厅或办公室品位凸显，从以上分析可知家居装饰画选择山水画不仅与众不同品位高，更是一种好风水的选择。
客厅挂画风水讲究四：四季变迁，春夏秋冬，时来运转
风水学绘画佳作王宁山水画《春夏秋冬时来运转》作品来源：易从网
此幅《春夏秋冬时来运转》风水画作品无论是单纯的从字画的画面中分析，还是从绘
画的技巧上分析，亦或是从风水寓意角度上看都不失为一幅欣赏力与收藏力俱佳的风水画
佳作。从风水角度上分析：此幅作品天象、地理、气候的观念相通。在一年四季的划分中, 苍(青)龙为春;朱雀为夏;白虎为秋;玄武为冬。此幅《春夏秋冬时来运转》兼顾风水的同时，
也请五行八卦福镇宅理气，催动五行流通生旺气、五行流通生财气，调节阴阳和谐保安宁、阴阳和谐旺宅运。家居装饰一幅山水画，真是时来运转呀!
客厅挂画风水讲究五：瑞雪丰年，春回大地，运势高升
雪景山水画王宁国画雪景作品《春回大地》(作品来源：易从网)
这幅《林海雪雾》雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁
寒峭之意。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。线条之虚涩与设色
之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。客厅装饰一幅这样的山水画，
点亮家居客厅，风水足!
关于客厅挂画风水讲究的相关知识，今天小编就介绍到这里了，希望对大家有所帮助。想了解更多相关知识，可以关注易从网。
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张大千国画成就最高，特厉害，很少有人知道他究竟有多厉害
提到张大千，可谓无人不知，无人不晓。
在现代艺术界，张大千或许是成就最高的国画家。他不仅精通山水、工人物、善花草，还能书会銮。想必起绘画，张大千在书法上似乎略逊一筹。
当然，围绕张大千的话题千千万万，有人惊叹于他的绘画成就，有人羡慕他家眷成群，相反还有人说张大千的不是。傅斯年和李济曾在致于右任的书信中表示：张大千在敦煌破坏壁画，定义张大千对敦煌壁画的破坏很严重。
不管怎么说，张大千国画成就最高的事实似乎很少有异议者。然而，张大千国画成就最高，特厉害，很少有人知道他究竟有多厉害。
接下来我们看张大千的画作，以及和张大千有关的在我们艺术界影响深远的一批画家，还有他们的画作。
张大千，四川内江人，中国泼墨画家，书法家，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
接下来，欣赏一幅张大千的书画作品。
张大千（1899-1983） 人物
张大千：二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。张大千绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，徐悲鸿说过：“张大千，五百年来第一人。”
笔者想，张大千的艺术成就不用再过多阐述，画作奉上，大家欣赏便是。除了书画作品，这里还有一副张大千与梅兰芳合作绘画的一折扇，我也双手奉上。
张大千（1899-1983）、梅兰芳（1894-1961） 书画成扇
笔者想，张大千就不再过多阐述，梅艳芳略提一下。
梅兰芳，祖籍江苏，中国京剧表演艺术大师。张大千和梅兰芳是相互欣赏的好友，梅兰芳曾请教大千教他如何画美人，大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人，你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了，千万不用再参照别的样子了。”梅兰芳也是个对美精益求精的人，在他的练功房里四壁都镶满了镜子，每一举手投足都力求达到最美的效果，甚至连唱时都要研究怎样才不影响嘴形的美。
张善孖（1882-1940） 花卉
张善孖，
张大千的二哥，
现代名画家，画虎大师
现代名画家。其和张大千等人创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工，更重要的是大风堂还未中国书画界培养了一大批书画名家。
张大千和张善子两人一生究竟收有多少名弟子，这也没有非常确切的数字。根据门人巢章甫、萧朴、陈从周三人在1948年10月所编的《大风堂同门录》，以及后来汪毅在2006年所编的《大风堂同门录》和《大风堂同门录（续）》，可知张氏兄弟从1925年到1983年共收有弟子127位。其中张善子约有十几位弟子。
提到张善孖，很难不提张大千，然张大千名声实在太大，有时候遮住了张善孖的艺术修养。1917年其偕大千东渡日本，回国后寓居上海，兼任上海美专教授。擅长画走兽、山水、花卉，该幅作正是张善孖的力作之一。
谢宝树（1923-2014） 书画成扇
谢宝树，江苏常州人，词人谢玉岑长子，张大千、郑午昌弟子。谢宝树家学渊源，得力于石涛甚深。写山水气魄雄伟，作人物则神韵隽逸。姑谢月眉、叔谢稚柳，均以画名世。一门隽才，蜚声艺苑。
梁树年（1911-2005） 观瀑图
该幅《观瀑图》作者为梁树年，名豆村，同样是张大千的弟子。梁树年童年读私孰，喜爱诗画，写生画名于乡里，拜画家祁井西为师，后又拜张大千门下。曾任中央美术学院教授，是当代中国画坛的一位名宿，也是著名的美术教育家、理论家、篆刻家和诗人。
梁树年先生在长达七十多年的中国画创作实践中，梁树年先生始终坚持走民族绘画之路。他的的山水画脱胎于传统，融北派之雄强，南宗之秀润，形成了浑朴苍健的独特画风。他以豆村为号，尤喜画松，其笔下的苍松遒劲伟岸，富有人格象征，既是他人生思想的寄托，也反映出时代的精神，世人有“树年松”之誉。这幅《观瀑图》很好地体现了梁树年的画风特点，其笔下的苍松遒劲伟岸，给人以良好的观感享受。
该幅画作的作者是田世光，山东乐陵人，亦为张大千弟子 。1945年，田世光有幸结识了张大千。张大千的对他的花鸟画很是欣赏，便收其为徒。田世光世居北京西郊，离张大千住的养云轩得近。因此田长世光常去为张大千整理纸磨墨，聆听先生的教诲。张大千连续工作，废寝忘食的绘画，献身艺术的精神深深感染了田世光。在张大千的影响下和教诲下，田世光的绘画自然水涨船高。后来田世光专攻国画花鸟，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。
该幅绘画作品就是田世光的力作之一，潘絜兹在《田世光画集序言》中写道：“他的山水画也画得极好，只是为花鸟画所掩，被人们忽视罢了。”
赵蕴玉（1916-2003） 吹箫图
该幅画作作者为赵蕴玉，原名文蔚，后改名赵石，同样是张大千的弟子。1916年出生赵蕴玉，自幼酷爱绘画，还因为而辍学，专修绘画。1945年搬到成都，入大风堂拜张大千为师。自此，其艺术功底才得以大进，后在成都的岷云艺专任教。由于他临摹的技法高，摹写的作品几可乱真，后在博物馆谋得一研究古代字画差事，并参加了古代书画的复制工作。
该幅作品是赵蕴玉的人物绘画作品，其人物绘画的路子很广。赵蕴玉尽管身为张大千弟子，却没有老师张大千先生高士开相模式的缺点，其笔力也许稍有不逮，却颇有稳重雅逸之气。赵蕴玉绘画以仕女享名，“蜀中乐使”、“图中赏心十二事”、“薛涛制签”、“簪花图”、“手倦抛书”等，无不称得上精心杰作。他的这幅作品既具现代人物的亲和感，着色的雅逸，造型的婉约，又颇得古朴欢约的情趣，的确做到了艳而不俗，浓丽超逸兼得之妙。
胡若思（1916-2004） 书法
该书法作者名为胡若思，张大千的弟子。1925年，胡父为张大千书画代理商。作为当代中国山水大家，胡若思天赋极高，胡若思9岁便拜张大千为师。14岁随张大千东渡日本，举办童年个人画展。15岁时，凭借创作《匡庐瀑布》获得比利时世界博览会获金奖，名噪一时。
在胡若思成年后，画工让世人侧目。数年之后临石涛几能乱真，尤擅石涛浅绛山水，笔墨风格神似张大千。其老师他一生留下很多轶事和风流韵事，其中与十个女人的故事更增添了传奇色彩。这十个女人分别是：一个红粉知己李秋君，两个婚前恋人谢舜华和倪氏，三个魂断情人池春红、李怀玉和山田喜美子，四房正式夫人曾正蓉、黄凝素、杨婉君和徐鸿宾。为此，有时候张大千画债甚多，有时候还要被指明要石涛风格山水，张难以应接，就让胡若思代笔，他再修润题跋钤印，当时竟无人知是弟子代笔和师徒“合作”。可以胡若思画工和书法造诣之深，该副作品正是胡若思亲笔之作，其价值可见一斑。
今天是双11，七天后也就是11月18日，第十六届中国民间收藏文化（河南）高层论坛将于在郑州举行，届时将举行豫呈祥2017年秋季艺术品拍卖会，本文所列书画将一同亮相郑州。与此同时，来自全国各省、市、自治区收藏组织领导、特邀的文博界专家和众多收藏爱好者将助力此场拍卖。
相关书画预展将在17日—18日在郑州市逸泉国际酒店举行，19号将正式举行开槌拍卖。欢迎有兴趣收藏爱好者关注玉石铺子新媒体，并一同前往观鉴艺术、典藏艺术。
唐寅山水画真迹图片，唐寅山水画赏析(上)
唐寅字伯虎，小字子畏，号六如居士，其山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
秋山高士图 明代 唐寅
图绘秋江阔远，山居清凉，高士或携琴、或观瀑、或对弈、或罯鱼。实幽居之胜地。山石笔墨学李唐去其砍斫之势变为深秀之笔，此卷或是唐寅仿古之笔。
灯霄闺话图 明代 唐寅
此画所题是上元京城看鳌山灯，寅会试而后，挫折潦倒，未尝再至京师，故此画当作于斯际。
空山观瀑图 明代 唐寅
此图绘巨峰参天，双松顶立，山崖间悬瀑飞溅，一高士观瀑。唐寅自题诗中言“洗心人”，深有所指。此幅山石画法是唐寅典型的“乱柴皴”，很好的体现了山之险崚。
野亭霭瑞图 明代 唐寅
画卷中古木阴郁，霭云布岫，溪流潺潺，山径曲折，一童子负草药归来；右边一茅庐，一老者坐于其间，前方置有笔、砚、纸，略作沉思状。技法上，以刘松年画法为主，山石舍小斧劈而用披麻皴，渴笔淡墨，极有毛涩意趣，又有润泽之韵，是唐寅的精心之作。
沛台实景图 明代 唐寅
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
花溪渔隐图 明代 唐寅
图绘松屿之间，一舟垂钓，用笔圆婉而自然，用墨雅淡而湿润。是学周臣前作品，疑当在三十一岁。款字纯作赵孟俯面目，与灯宵闺话图甚近。此际寅锻羽归来，好佛释之言，并穷研命理星卜之学，有志于述作，其诗文亦于此际造于极峰。
江深草阁图 明代 唐寅
此幅皴笔清劲缜密,于风骨奇峭中透出明洁秀爽的雅逸之气。
南游图 明代 唐寅
此卷绘士子骑驴南游的情景，沿途植物葱郁，路上行人络绎不绝。
奇峰高隐图 明代 唐寅
此图绘高峰耸天，横云中断，长瀑飞悬。有红衣游者骑高头大马行于栈道，浓密树荫下有建有高茅屋，屋中隐者似在读书。全幅山石全用伯虎特有之“条子皴”画山石，虽繁复而清爽。
金昌送别图 明代 唐寅
图绘柳溪水岸边四人拱手作别，即将远去的朋友回头顾盼他的三个朋友，深含依依不舍之情，旁边一樵夫等待离别的人上船，即将扬帆起航。远处群山连绵，云雾霭霭，空旷高远。整幅图以水墨与淡设色相融合，使画面呈现出清雅的格调。
步溪图 明代 唐寅
图绘山峰壁立，云霭迷蒙。山脚处一人徐步缓行，衣袖随风飘舞，隐士意境由然而生，另一人与之相对而立，神态怡然。平冈处树木成林，板桥溪流，山风飒飒有声，意境空旷荒疏。
事茗图 明代 唐寅
图绘群山环抱，瀑布倾泄，绿水成荫的优美山脚之地，有茅屋二三间，屋前流水潺潺，一桥连接两边，桥上一老者策杖前行，书童抱琴跟随。屋内一人伏案观书，案上摆放一壶一杯，似等待知音品茗论诗。
游钓图 明代 唐寅
画面绘深秋之景，湖面上波光粼粼，一叶扁舟上，两人坐于船的两端，老者半卧船上，似乎正在思考问题；河岸边巨石下茅屋掩映其中，一老者手执诗书，上方火红的红叶飘舞。
幽人燕坐图 明代 唐寅
图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边一人拄杖独立，远眺山色。
碧山琪树图 明代 唐寅
款鹤图 明代 唐寅
图绘山水之间、苍松之下一僻静处，一位文人以平整大石块为桌，铺上纸墨，或写诗作画、或读书吟诗，此刻一只仙鹤向他走来，细长的双腿，修长的脖子，毫不惧生。
